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影視制作之高清影片的拍攝技巧

上海巨石廣告> 新聞資訊> 業內資訊> 瀏覽文章   作者:上海宣傳片制作公司   日期:2011年07月08日

我是拍電影出身的,近五年,我認真地研究錄像的科技和攝像的問題,而且我所投資的設備都是能拍24P逐行掃描的攝像機和錄像機系統,所以我今天要講的問題基本上是針對電影工作者、電影創作人員、電視電影或電視劇業務的人,這些經驗可能不通用于新聞攝影、多機廣播車、現場清談節目等制作,今天我們來討論下如何獲取高清最高畫面質量。

曝光是攝像的基本問題也是影片質量的關鍵元素之一。無論你是用傳統的膠片拍照片、拍電影,用膠片來拍電影還是數字攝錄機來拍電影,又或者是拍數字照片,都要面對曝光這個問題。過去二十年的電影工作中,我大概拍了兩、三百萬英尺的膠片,也就是八、九十萬米左右,對曝光的控制也不敢說絕對掌握。現在使用高清攝像機有另一些曝光的特性,我發現很多人剛開始接觸高清攝像機的時候,都把它當成一個普通的傻瓜機一樣,因為它有自動曝光功能,很多新聞 紀錄片 的攝像師比較喜歡用自動光圈的鏡頭,這種自動光圈的鏡頭所提供的光圈數值,不太能滿足電影、電視劇攝影的需要。原因很簡單,因為機內置的自動光圈系統實際上是一個簡單的反射式測光表,它就像拍照片的近代照相機里面的反射測光表量度畫面的亮度,給你提供一個平均數值,這個數值會隨畫面內容變化,測光表總不能代替人的思維。就是因為這個原因,它提供的光圈數值常常是錯的,不是最好的曝光數值。所謂最好的曝光數值,就是從暗部到亮部,把我們想重現的亮度都能重現,想保留的層次與色彩都能還原,站在攝影的角度來說這是最理想的。反射式測光表如果看到大部分的畫面是黑的、暗的時候,就是說這個環境很暗、很黑,所以就把光圈開大了,相反,對著天空來拍,大部分的畫面都是很明亮的,它的第一個反應就是說這個畫面很亮,這個環境非常明亮,所以把光圈縮小了,這是最基本的機械思維。我們拍新聞片的時間非常緊張,最主要是抓住事發當時的情境,沒有時間考慮其它事情,自動曝光是無可厚非,內置測光表是非常好的工具,但是制作電影和電視劇這一類制作比較慎的節目時,反射測光表給你的曝光量可能有偏差。雖然Sony的攝像機已經有所改善,在數字攝像機的幾個型號里,有不同的敏感部位測光表讓使用者挑選。使用者可以挑選畫面中心一小塊,可以是下半部、上半部或整個畫面來進行測量,提供一個平均值。這是一個進步,是一個補救的方法,但是對我們來說,好處還是不大的。到了HDW-F900高清攝錄一體機出來以后,因為它是針對電影制作用的,同時也帶來了一些光學機械部分精密度更高的高清鏡頭,鏡頭上去掉了電子部分,沒有自動光圈功能,所有曝光量都得靠攝影師自己去決定了。


  在這種情況下,曝光的參考工具就剩下示波器、斑馬線、監視器和獨立的手持式測光表。四種工具都各有應用,有時候人們把它們混在一起使用。示波器對很多工程人員來說是絕對重要的,是他們唯一的參考工具。很多時候,工程師都建議我使用示波器,但是在我個人的經驗中,在拍攝電影或電視劇時,示波器給我的幫助不大。如果給攝像機一個灰條,無論是11格或者是9格的,從黑到白的不同灰條,示波器可以幫助我們怎樣達到標準的光圈,比如說百分之一百的IRE,最黑的部分如果按美國的標準0%IRE,這個光圈值就是標準了,示波器只能夠是這樣給我一點點參考。但是如果要拍一個遠景、一個中景、一個有特殊氣氛的夜景、一個黑人、一個白人、一個黃皮膚的人,光圈到底是怎樣才是標準的呢?作為一個創作者,作為一個導演,作為一個攝影師,對某個環境一定有特定的要求,有自己預想的視覺效果,怎樣才能達到這個效果,這是示波器無法給我們提供的。

  美國廣播法律中對亮度和彩度有嚴格的規定,如果傳輸圖像超過某一個亮度和彩度的話,會視為非法傳輸信號。示波器和VECTORSCOPE可以分析一個畫面的技術數據,但不能為創作用曝光決定提供多少參考。斑馬線在觀景器顯示畫面中達到某一亮度 (例如70% IRE或100% IRE) 的部位,是個很重要的參考,但對于整個畫面的明暗控制,仍未足夠。有些攝像師在拍夜景的時候,為了達到統一的效果,會使用手持式測光表,可以是普通拍電影時用的入射式測光表,也可以是單點測光表,他們先用示波器把攝像機的敏感度量一下,再轉換成ISO或者是ASA數字來反映敏感度,其做法已有不少人發表過。

  Sony 近年生產的數字攝像機的基本敏感度在沒有濾光片的情況下,就是 3200 K 的色溫標準下,大概是320度ISO/ASA到 400度左右。但我個人對這個方法有點保留,因為從技術上考慮,CCD的敏感度會隨著做白平衡以后會有輕微變化,不同的濾光鏡組合、不同的環境會有輕微的變化。連機器開機使用的時間長短,熱量升降變化也會使CCD的敏感度有偏差,所以我覺得這也不是一個最好的方法。我不用測光表的另外一個原因,就是因為我覺得采用高清來拍電影、電視劇是從膠片的束縛中解放,為導演和創作人員帶來了很多彈性,有各種好處。但是,如果我們為了控制曝光,要回到膠片的時代,拿著手提測光表來量度,每一點一點地去量,然后去決定你用什么光圈的話,我覺得這是一種倒退,是我們沒有把數字制式的工具、科技應用得好。

  在標清時代,監視器的設定已經是一件非常不容易的事,很難找到標準。大概十年前,我開始接觸高清電視,以為這是一個全新的科技,應該是有一個比較好的解決方案,一個比較科學的方案,來設定監視器的亮度、彩度、反差等。結果,我的愿望并沒有達成。今天我們從模擬標清過渡到數字高清,我們攝像師、導演還是面對著這樣一個沒有絕對標準、沒有絕對參考值的現實,可能在電視臺的控制室里,廠家派來的專家用昂貴的儀器,可以把監視器設定標準,但是對于拍外景、拿著單機拍攝的人來說,監視器的設定是一門學問,是一個沒辦法完全解決的問題。在目前困難的情況下,基本的技巧是我們通過彩條、灰條,設定一個比較接近正確色調的標準。攝像機上的觀景器是黑白的,如果拍24P圖像的話,圖像轉換成每秒48場隔行掃描來顯示,觀景器的閃爍度比我們PAL制式的閃爍度還要大,所以這對攝像師來說是一件非常難受的事情,再者,我們也不能從黑白的監視器上看到彩色的效果,所以現場的監視器是非常重要的,而且大小最好不要小于20英寸。

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